Por qué el número precede a la imagen
El Libro II no comienza con imágenes de talismanes. Sus primeros capítulos sostienen que el conocimiento matemático es necesario y después recorren el uno, el dos, el tres y las escalas numéricas sucesivas, las formas de los números, los sistemas de numeración y los valores asignados a las letras. Solo tras esa preparación presenta el capítulo 22 las tablas planetarias. El orden importa porque el cuadrado pretende reunir en un solo objeto la aritmética, la jerarquía planetaria, los nombres divinos, las inteligencias, los espíritus y los caracteres gráficos.
Cada planeta recibe un cuadrado de orden distinto. Saturno comienza con tres casillas por lado; Venus recibe siete; la Luna termina con nueve. El orden determina la cantidad de casillas, la constante obtenida en una línea y la suma de todas las entradas. Esos totales se relacionan después con nombres cuyas letras hebreas tienen valores numéricos. Por tanto, la tabla es tanto una disposición de enteros como un campo de coordenadas en el que un nombre puede convertirse en una línea.
El paso de los números a las tablas también une cantidad y jerarquía. El siete se asocia con Venus antes de que aparezca la matriz de siete por siete; esta despliega después el siete en cuarenta y nueve posiciones, una suma por línea de 175 y un total completo de 1225. Agrippa trata esos valores derivados como signos distintivos que pueden dar cabida a distintas clases de nombres. La aritmética aporta las restricciones internas y la atribución planetaria les da significado. Ninguna de las dos partes produce por sí sola el conjunto impreso.
Varios gráficos comparten una misma página impresa
La página de Venus de 1651 separa la tabla de siete por siete de un grupo titulado «Los sellos o caracteres». Ese plural importa. Una figura es el sello de Venus derivado de las relaciones geométricas del cuadrado, mientras que otras codifican la inteligencia Hagiel y el espíritu Kedemel. Una reproducción posterior puede colocar todas alrededor de un mismo talismán, pero la página de Agrippa conserva distintos recorridos desde la tabla hasta la marca. El sello planetario y un carácter trazado a partir de un nombre son productos relacionados, no denominaciones intercambiables de un único glifo.
La reconstrucción de las xilografías realizada por Karl Anton Nowotny también muestra que el proceso no era perfectamente mecánico. Las líneas unen casillas numeradas, mientras que círculos, ganchos, cruces o entrantes pueden señalar comienzos, finales, valores repetidos y cambios de valor posicional. Las decenas o centenas pueden reducirse a posiciones disponibles dentro de un cuadrado menor. El grabador también parece favorecer formas legibles y equilibradas. Por eso, los trazos variantes o erróneos forman parte de la historia de transmisión de los diagramas; un redibujo moderno y pulcro puede ocultar precisamente las irregularidades de la impresión antigua.
Los capítulos posteriores a las tablas amplían el mismo método. La geometría, la proporción musical, la medida corporal, la observación celeste, las faces zodiacales y las imágenes planetarias convierten las relaciones en formas. Por tanto, una imagen celeste no es simplemente el cuadrado redibujado como ilustración. Utiliza otro tipo de concordancia medida: el material, la figura, el color, el planeta, el grado zodiacal y la hora se coordinan mediante la elección de un momento. El cuadrado y la imagen comparten la exigencia de correspondencia, pero sus gráficos se producen por procedimientos diferentes.
Lectura comentada: cómo la tabla de Venus de 7×7 genera nombres y caracteres
La primera fila de la tabla de Venus dice: 22 + 47 + 16 + 41 + 10 + 35 + 4 = 175. La fila central también suma 175, al igual que las columnas y las dos diagonales principales; las cuarenta y nueve casillas contienen los enteros del 1 al 49 y suman 1225. Agrippa considera 49, 175 y 1225 números de Venus: la cantidad de casillas del cuadrado, su constante por línea y su total. En el esquema de nombres adjunto, los valores de las letras hebreas de Hagiel suman 49, mientras que los de Kedemel suman 175. Por tanto, los nombres ocupan dos dimensiones numéricas distintas del mismo cuadrado.
Un carácter se forma siguiendo las casillas correspondientes a los valores sucesivos de las letras y uniendo esas posiciones. Hagiel puede trazarse dentro del intervalo 1–49; Kedemel necesita la convención que transforma un valor como 100 en una posición utilizable según el valor posicional. El método explica el parecido de familia entre un nombre y su carácter anguloso sin suponer que cada trazo sea inevitable. También revela un fallo: según el cálculo de Nowotny, la figura asignada a Bne Seraphim suma 1252, en lugar del total de Venus requerido, 1225. La página resulta más reveladora cuando se leen juntos su aritmética, su sistema de nombres, sus convenciones de dibujo y su error. El cuadrado genera un marco para los caracteres, mientras que la xilografía conservada registra decisiones y equivocaciones humanas dentro de ese marco. Leer los números junto a las marcas permite recuperar un proceso que una imagen moderna y aislada del sigilo deja invisible.
Registros de las fuentes
- Biblioteca Universitaria de Friburgo, impresión de Colonia de 1533 (B 613) ↗
- Traducción de 1651, índice de capítulos del Libro II ↗
- Digitalización de 1651, página del Libro II con la tabla y los caracteres de Venus ↗
- Karl Anton Nowotny, construcción de los sellos y caracteres de Agrippa (1949) ↗
- Biblioteca Universitaria de Basilea, contenido de la edición de 1550 ↗