महान तालिका (Great Table) और प्रहरी मीनारों के आरेख अलग क्यों होते हैं

तैयार जाली में कई निर्णय जुड़े होते हैं

महान तालिका चार अक्षरयुक्त चतुर्थांशों का संयुक्त क्षेत्र है, जिन्हें बीच का एक क्रॉस जोड़ता है। उसकी दृश्य नियमितता यह आभास दे सकती है कि कोई एक पूर्ण चार्ट समय के साथ बिना बदले चला आया। दस्तावेज़ कम सुव्यवस्थित प्रक्रिया दिखाते हैं। 1584 की वार्ता का अभिलेख प्राप्ति और सुधार का वर्णन करता है; Sloane MS 3191 डी की बाद की व्यवस्थित कार्य-सामग्री सुरक्षित रखता है; कासॉबन 1659 में अभिलेख के हिस्सों को मुद्रित पुस्तक बनाते हैं; और The Equinox 1912 में दिशाओं के अनुसार प्रहरी-मीनारों की पट्टिकाएँ प्रस्तुत करता है। प्रत्येक वस्तु अलग उद्देश्य और पाठक-वर्ग के लिए तालिका को एक निश्चित रूप देती है।

इन चरणों का प्रभाव सजावट से आगे जाता है। चतुर्थांश की जगह बदल सकती है, जबकि उससे गुज़रने वाले नाम उसी अक्षर-क्षेत्र से जुड़े रहते हैं। नकल की गई कोष्ठिका दो विकल्प सुरक्षित रख सकती है। मुद्रक को तय करना पड़ता है कि सामान्य मुद्राक्षरों में न समाने वाले चिह्नों को कैसे छापा जाए। फिर अनुष्ठानिक संपादक उस क्षेत्र को तत्त्व-संबंधी पट्टिका के रूप में बाँट, रंग और नाम दे सकता है। किसी एक कोष्ठिका, मध्याह्न-रेखा के नाम या चतुर्थांश को दी गई दिशा के बदलने पर भी संरचना की समानता पहचानी जा सकती है।

केंद्रीय नाम बताते हैं कि चार्ट कैसे संपादित हुआ

चतुर्थांश की केंद्रीय रेखा में आने वाले तीन नाम उपयोगी कसौटी हैं: वे बदली हुई कोष्ठिका दिखाने लायक लंबे, लेकिन तुलना करने लायक छोटे हैं। बाद में जल या पश्चिम के रूप में सिखाए गए चतुर्थांश में क्रम प्रायः MPH, ARSL, GAIOL छपता है। बर्न्स और मूर की पाठ-तुलना के अनुसार Sloane MS 3191 तीसरे नाम के अंत में OL और CH दोनों रखता है, जिससे GAIOL तथा GAICH विकल्प मिलते हैं। दूसरा पाठ अधिपति VIROCHI से जुड़े अक्षरों का क्रम आगे बढ़ाता है; पहला वह पाठ है जिसे बाद के मुद्रित शिक्षण-ग्रंथ ने चुना।

किसी आधुनिक चार्ट को अधिक साफ़ बताने से यह मतभेद नहीं सुलझता। पांडुलिपि का दोहरा अंत किसी अनिर्णीत या परतदार निर्णय का प्रमाण है। The Equinox I:7 अपने तंत्र के लिए तिथि-सहित उत्तर देता है: उसके गद्य में MPH, ARSL, GAIOL छपता है, जबकि पट्टिका बाद के अनुष्ठानिक विभाजनों वाली पश्चिम या जल की पट्टिका सिखाती है। आधुनिक संशोधित चार्ट इसके बजाय उस स्पष्ट नियम के आधार पर GAICH चुन सकता है जो तालिका के परस्पर विरोधी अक्षरों पर अधिपतियों के नामों को प्राथमिकता देता है। यह नियम संपादकीय तर्क है, निर्विवाद मूल का छायाचित्र नहीं।

उदाहरण सहित तुलना: पांडुलिपि, मुद्रण और आधुनिक चार्ट में महान तालिका की एक बदली हुई कोष्ठिका

जल के तीसरे केंद्रीय नाम के उपांतिम स्थान पर ध्यान दें। बर्न्स और मूर द्वारा संक्षेपित स्लोन साक्ष्य में वहाँ O/C विकल्प है; पास के अंतिम स्थान पर L/H है। एक जोड़ी पढ़ने पर नाम OL में समाप्त होता है और GAIOL बनता है। दूसरी पढ़ने पर CH में समाप्त होकर GAICH बनता है। चूँकि दोनों आसन्न कोष्ठिकाएँ साथ बदलती हैं, उपांतिम O/C को अलग देखना सूक्ष्म पाठ-अध्ययन की युक्ति है, यह दावा नहीं कि अंतिम L/H महत्वहीन है।

1912 का मुद्रण अपना चयन सामान्य मुद्राक्षरों में स्पष्ट करता है। “Linea Spiritus Sancti” के अंतर्गत वह तीन नाम MPH, ARSL, GAIOL देता है। इसलिए उस संस्करण के पाठक को उपांतिम स्थान पर O और अंत में L मिलता है। मुद्रित पंक्ति पांडुलिपि की दृश्य अनिश्चितता हटा देती है: वह एक उच्चारणयोग्य क्रम देती है, फिर पट्टिका के इर्द-गिर्द वरिष्ठ नाम और अन्य अनुष्ठानिक संबंध बनाती है। यह स्पष्ट निश्चितता संस्करण की प्रस्तुति से आती है।

आधुनिक संशोधित चार्ट विपरीत चयन करके GAICH छाप सकता है। बर्न्स और मूर प्रतिच्छेद में VIROCHI का क्रम देखकर इस चयन को समझाते हैं: C और H अधिपति का क्रम सुरक्षित रखते हैं, इसलिए उनके पुनर्निर्माण में अधिपति का नाम विवादित कोष्ठिकाओं को निर्धारित करता है। यह बताए गए संरचनात्मक नियम से निकला अनुमान है। तुलना यह सिद्ध नहीं करती कि हर लेखक का आशय GAICH था, और न बाद का GAIOL मुद्रण पांडुलिपि के विकल्प को मिटाता है। यह ठीक दिखाती है कि एक बदली कोष्ठिका तीन संपादकीय अवस्थाएँ कैसे दर्ज करती है: पांडुलिपि की अस्पष्टता, मुद्रित चयन और आधुनिक पुनर्निर्माण।

एक अक्षर बदलने से उसकी कोष्ठिका से गुज़रने वाला हर नाम बदलता है

बाद के तंत्र केंद्रीय नामों को संरचनात्मक संकेत और अन्य नामों के स्रोत के रूप में उपयोग करते हैं। इसलिए C के बजाय O चुनने का असर एक खाने से आगे फैलता है। इससे दिखाई देने वाला ईश्वरीय नाम बदलता है, उस बिंदु से गुज़रने वाला हर नाम-निष्कर्षण प्रभावित होता है और चार्ट की संपादकीय परंपरा पहचानी जाती है। रंग दूसरे स्तर पर ऐसा ही करता है: वह दर्शक को बताता है कि बाद के संघ ने चतुर्थांश का वर्गीकरण कैसे किया, भले ही रंग सोलहवीं शताब्दी के किसी अक्षर का निर्णय नहीं कर सकता।

यह सूक्ष्म उदाहरण समझाता है कि दो कुशलता से बने आरेख अलग क्यों हो सकते हैं। एक पांडुलिपि की चिह्नित कोष्ठिका उतार सकता है, दूसरा The Equinox को दोहरा सकता है और तीसरा अधिपति-आधारित सुधार लागू कर सकता है। चार-भाग वाले रूप पर सहमति उनके अक्षरों को परस्पर बदलने योग्य नहीं बनाती। उपयोगी आरेख को तिथि-विशिष्ट निर्माण समझना चाहिए, जिसकी निर्णय-प्रक्रिया फिर से जानी जा सके। ऐतिहासिक प्रश्न यह है कि वह संस्करण क्या सुरक्षित रखता और जोड़ता है, यह नहीं कि कौन-सी चमकदार छवि सबसे प्रामाणिक लगती है।

संदर्भ

1. ब्रिटिश लाइब्रेरी, Sloane MS 3191 (कुंजियाँ, Liber Scientiae, Heptarchia) ↗
2. Teresa Burns and J. Alan Moore, “John Dee and Edward Kelley’s Great Table, Part II” ↗
3. Folger Shakespeare Library, A True & Faithful Relation (1659) ↗
4. कॉर्नेल विश्वविद्यालय पुस्तकालय, 1659 की डिजिटाइज़ की गई True & Faithful Relation ↗
5. The Equinox I:7 (1912), मूल अंक का स्कैन ↗